Trío del Scherzo de la Sinfonía de Bizet

El Trío del Scherzo de la Sinfonía de Bizet es un episodio pastoril cuyos protagonistas principales son el oboe y el clarinete, en octavas.

Viéndolo en el papel, ese pasaje no llama la atención y parece engañosamente fácil. Tiene muy buen potencial como ejercicio.

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Solo del Bolero de Ravel, con el clarinete en La

Una variante útil. Abrir

“Otras” tres piezas para clarinete solo (2 fragmentos)

Obra de Blas Atheortúa, compositor colombiano contemporáneo. Dedicadas a Luis Rossi.

Fragmento I · Muy buen ejercicio de staccato.

Fragmento II · Para trabajar a dos voces y coordinar registros lejanos.

Toccata (Fragmentos)

De Pantcho Vladiguerov, compositor búlgaro de la primera mitad del siglo XX.

Esta obra tiene una parte de clarinete muy difícil que puede usarse como un excelente ejercicio técnico.

Originalmente está escrita para clarinete en La. También la transporté para clarinete en Si bemol, pues obviamente las dificultades son otras.

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Ejercicio rápido de precalentamiento

A los tempi indicados, la ejecución completa de este ejercicio toma entre 9 y 11 minutos.

Cubre todos los registros.

Abarca los aspectos básicos de la ejecución: respiración, ataque, ligado, staccato, conexiones, etc.

El esquema del ejercicio está presentado sobre el Mi, pero cualquier nota de la primera octava del instrumento puede tomarse como base.

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Pasajes del Concierto para violín de Kabalevsky

Esta obra me parece francamente horrible, pero su parte de clarinete tiene pasajes que pueden ser un muy buen ejercicio para la mano izquierda y la fluidez entre registros. Abrir

Ejercicio con trinos

Realicé este ejercicio basándome en el “Vade Mecum du clarinettiste” de Paul Jean Jean y en el excelente “Clarinet Warm-Ups” de Kelly Burke (Dorn Publications)
Su objetivo es, además del obvio, facilitar, durante la etapa de precalentamiento previa a la sesión de estudio, una correcta y relajada posición de las manos en relación al instrumento.
Lo que presento en el ejercicio es un esquema que debe reiterarse en lo posible sobre todo el registro. Utilizar siempre las posiciones “normales” de cada nota, descartando las llaves 10 bis, 11 y las posiciones usadas habitualmente para trinar. Prestar especial atención a la buena conexión entre registros. Trabajar siempre con metrónomo, a un tempo que permita tocar todo sin tensionar la mano o los dedos.  Abrir el ejercicio